Ao longo da história, é frequente a inovação musical começar num único género e depois estender-se a outros. É o caso do moteto no Renascimento. Por razões compreensíveis, os compositores estavam mais dispostos a experimentar novos estilos de composição no género do moteto do que na missa. cantus firmus A técnica que surgiu na Idade Média foi utilizada nas missas durante muito mais tempo do que nos motetos. Nos motetos, os compositores afastaram-se da empresas cantus Com o tempo, estes novos estilos acabaram por se estender a outros géneros, incluindo a missa.
Na música clássica, um moteto O moteto é uma composição musical coral muito variada, uma das formas polifónicas mais importantes da música renascentista.
De acordo com Margaret Bent, "uma peça musical em várias partes com palavras" é uma definição tão precisa do motete como a que servirá desde o século XIII até ao final do século XVI e mais além. Esta definição aproxima-se de uma das primeiras descrições de que dispomos, a do teórico do final do século XIII, Johannes de Grocheo, que acreditava que o motete "não devia ser celebrado na presença de pessoas comuns, porque elasnão se apercebem da sua subtileza, nem se comprazem em ouvi-la, a não ser na presença dos instruídos e dos que procuram subtilezas nas artes".
Etimologia
No início do século XX, acreditava-se geralmente que o nome provinha do latim mover-se , ("mover-se"), embora seja uma derivação do francês motor (O latim medieval para "motet" é motectum e o italiano mottetto Se a palavra provém do latim, o nome descreve o movimento das diferentes vozes umas contra as outras, mas hoje em dia a etimologia francesa é a preferida pelos livros de referência, uma vez que a palavra "motet" em francês do século XIII tinha o sentido de "pequena palavra".
Motetos medievais
Os primeiros motetos surgiram no século XIII a partir da organograma O moteto surgiu provavelmente da adição de um texto às longas passagens melismáticas do organum. O moteto tomou um ritmo definido das palavras do verso e, como tal, apareceu como um breve interlúdio rítmico no meio do organum mais longo e mais cantante.
A prática do discurso sobre um cantus firmus A partir destes primeiros motetos, surgiu a tradição medieval dos motetos seculares, composições de duas ou três partes em que vários textos diferentes, por vezes em diferentes línguas vernáculas, eram cantados simultaneamente sobre uma letra latina cantus firmus Suspeita-se que, por uma questão de inteligibilidade, na execução, o cantus firmus Entre os trouvères, Robert de Reins La Chievre e Richart de Fournival compuseram motetos.
Motetos da Renascença
O motete foi preservado na transição da música medieval para a música renascentista, mas o carácter da composição foi totalmente alterado. Embora tenha surgido do motete medieval, os compositores renascentistas do motete abandonaram geralmente a utilização de uma figura repetida como cantus firmus Em vez disso, o moteto renascentista é uma composição musical polifónica, por vezes em contraponto imitativo, para coro, de um texto latino, geralmente sagrado, não especificamente ligado à liturgia de um determinado dia e, portanto, adequado para uso em qualquer serviço. Os textos das antífonas eram frequentemente utilizados como textos de motetos. Este é o tipo de composição que é mais familiarmente designado pelo termo "moteto".e o período do Renascimento marcou o florescimento da forma.
A relação entre as duas formas é mais evidente nos compositores que se dedicaram à música sacra, nomeadamente Giovanni Pierluigi da Palestrina, cujos "motetos", com textos do Canticum Canticorum Os seus "madrigais", que compõem poemas de Petrarca em louvor da Virgem Maria, não estariam fora de lugar na igreja. A língua do texto era a caraterística decisiva: se é latim, é um moteto; se é vernáculo, um madrigal. As composições religiosas em línguas vernáculas eram frequentementechamado madrigali spirituali "madrigais espirituais".
Na segunda metade do século XVI, Giovanni Gabrieli e outros compositores desenvolveram um novo estilo, o motete policoral, no qual dois ou mais coros de cantores (ou instrumentos) se alternavam. Este estilo de motete foi por vezes chamado de Moteto veneziano para o distinguir do Países Baixos ou flamengo moteto escrito noutro lugar.