Juntamente com Mozart, Beethoven é provavelmente um dos compositores mais conhecidos, e a sua 5ª sinfonia é sem dúvida uma das obras mais conhecidas da música clássica. Dos três compositores que estudamos na era Clássica, Beethoven exerceu a maior influência sobre os compositores do período Romântico que se seguiu. A música de Beethoven representa uma transição do estilo Clássico para o Romântico.
Biografia
Antecedentes e início da vida
Figura 1: O local de nascimento de Beethoven na Bonngasse 20, atualmente a Casa-Museu Beethoven
Beethoven era neto de Lodewijk van Beethoven (1712-73), um músico de Mechelen, no sul dos Países Baixos (atualmente parte da Bélgica), que aos vinte anos de idade se mudou para Bona. Ludwig Lodewijk teve um filho, Johann (1740-1792), que trabalhou como tenor no mesmo estabelecimento musical e deu aulas de piano e violino para complementar o seu rendimento. Johann casou com Maria Magdalena Keverich em 1767; ela era filha de Johann Heinrich Keverich, que tinhafoi chefe de cozinha na corte do arcebispado de Trier.
Beethoven nasceu deste casamento em Bona. Não existe qualquer registo autêntico da data do seu nascimento, no entanto, sobrevive o registo do seu batismo, numa cerimónia católica romana na paróquia de St. Regius, a 17 de dezembro de 1770. Como as crianças daquela época eram tradicionalmente baptizadas no dia seguinte ao nascimento no país católico do Reno, e sabe-se que a família de Beethoven e o seu professor JohannAlbrechtsberger celebrou o seu aniversário a 16 de dezembro, a maioria dos estudiosos aceita 16 de dezembro de 1770 como a data de nascimento de Beethoven. Dos sete filhos de Johann van Beethoven, apenas Ludwig, o segundo filho, e dois irmãos mais novos sobreviveram à infância: Caspar Anton Carl nasceu a 8 de abril de 1774 e Nikolaus Johann, o mais novo, nasceu a 2 de outubro de 1776.
O primeiro professor de música de Beethoven foi o seu pai. Embora a tradição diga que Johann van Beethoven era um professor severo e que o menino Beethoven, "obrigado a ficar de pé ao teclado, chorava frequentemente", a Dicionário Grove de Música e Músicos Beethoven teve outros professores locais: o organista da corte Gilles van den Eeden (falecido em 1782), Tobias Friedrich Pfeiffer (um amigo da família, que ensinou piano a Beethoven) e Franz Rovantini (um parente, que o instruiu a tocar violino e viola).Johann, ciente dos sucessos de Leopold Mozart nesta área (com o filho Wolfgang e a filha Nannerl), tentou explorar o seu filho como uma criança prodígio, afirmando que Beethoven tinha seis anos (ele tinha sete) nos cartazes da primeira atuação pública de Beethoven, em março de 1778.
Algum tempo depois de 1779, Beethoven começou a estudar com o seu professor mais importante em Bona, Christian Gottlob Neefe, que foi nomeado organista da corte nesse ano. Neefe ensinou composição a Beethoven e, em março de 1783, ajudou-o a escrever a sua primeira composição publicada: um conjunto de variações para teclado (WoO 63). Beethoven começou logo a trabalhar com Neefe como organista assistente, inicialmente sem remuneração(As suas três primeiras sonatas para piano, intituladas "Kurfürst" ("Eleitor") por terem sido dedicadas ao Eleitor Maximiliano Frederico (1708-1784), foram publicadas em 1783. Maximiliano Frederico apercebeu-se cedo do talento de Beethoven e subsidiou e encorajou os estudos musicais do jovem.
Figura 2: Retrato de Beethoven, com 13 anos, por um mestre desconhecido de Bona (c. 1783)
O sucessor de Maximiliano Frederico como Eleitor de Bona foi Maximiliano Francisco, o filho mais novo da Imperatriz Maria Teresa da Áustria, que trouxe mudanças notáveis a Bona. Fazendo eco das mudanças efectuadas em Viena pelo seu irmão José, introduziu reformas baseadas na filosofia iluminista, com um maior apoio à educação e às artes. O adolescente Beethoven foi quase certamente influenciado por estasEle também pode ter sido influenciado nessa época por idéias proeminentes na maçonaria, já que Neefe e outros ao redor de Beethoven eram membros do capítulo local da Ordem dos Illuminati.
Em março de 1787, Beethoven viajou pela primeira vez para Viena (possivelmente a expensas de outrem), aparentemente na esperança de estudar com Mozart. Os pormenores da sua relação são incertos, incluindo se chegaram mesmo a encontrar-se. Tendo sabido que a sua mãe estava doente, Beethoven regressou cerca de duas semanas após a sua chegada. A sua mãe morreu pouco tempo depois e o seu pai caiu ainda mais naComo resultado, Beethoven tornou-se responsável pelos cuidados dos seus dois irmãos mais novos e passou os cinco anos seguintes em Bona.
Durante estes anos, Beethoven conheceu várias pessoas que se tornaram importantes na sua vida. Franz Wegeler, um jovem estudante de medicina, apresentou-o à família von Breuning (com uma das filhas da qual Wegeler acabou por casar). Beethoven visitava frequentemente a casa dos von Breuning, onde ensinava piano a algumas das crianças. Aí conheceu a literatura alemã e clássica. Os von BreuningO ambiente familiar de Beethoven era menos stressante do que o seu, cada vez mais dominado pelo declínio do seu pai. Beethoven também chamou a atenção do conde Ferdinand von Waldstein, que se tornou um amigo e apoiante financeiro para toda a vida.
Em 1789, Beethoven obteve uma ordem judicial para que metade do salário do seu pai lhe fosse pago diretamente para sustentar a família. Também contribuiu para o rendimento da família tocando viola na orquestra da corte, o que o familiarizou com uma variedade de óperas, incluindo três de Mozart que eram apresentadas na corte neste período. Também fez amizade com Anton Reicha, um flautista eviolinista da sua idade que era sobrinho do maestro da orquestra da corte, Josef Reicha.
Estabelecimento da sua carreira em Viena
De 1790 a 1792, Beethoven compôs um número significativo de obras (nenhuma foi publicada na altura, e a maioria está agora listada como obras sem opus) que demonstraram o seu crescente alcance e maturidade. Os musicólogos identificaram um tema semelhante ao da sua Terceira Sinfonia num conjunto de variações escritas em 1791. Beethoven foi provavelmente apresentado pela primeira vez a Joseph Haydn no final de 1790, quando oUm ano e meio mais tarde, encontraram-se em Bona na viagem de regresso de Haydn de Londres a Viena, em julho de 1792, e é provável que nessa altura tenham sido feitos preparativos para que Beethoven estudasse com o velho mestre. Com a ajuda do Eleitor, Beethoven partiu de Bona para Viena em novembro de 1792, no meio de rumores de guerra vindos de França; elePouco depois da sua chegada, Beethoven soube que o seu pai tinha morrido e que Mozart também tinha morrido recentemente. O conde Waldstein, na sua nota de despedida a Beethoven, escreveu: "Através de uma diligência ininterrupta, receberás o espírito de Mozart pelas mãos de Haydn." Nos anos seguintes, Beethoven respondeu ao sentimento generalizado de que era um sucessor do recém-falecido Mozart, estudando a obra deste mestree a escrever obras com um sabor nitidamente mozarteano.
Beethoven não começou imediatamente a estabelecer-se como compositor, dedicando-se antes ao estudo e à interpretação. Sob a direção de Haydn, procurou dominar o contraponto. Estudou também violino com Ignaz Schuppanzigh. No início deste período, começou também a receber instruções ocasionais de Antonio Salieri, principalmente sobre o estilo de composição vocal italiano; esta relaçãoCom a partida de Haydn para Inglaterra em 1794, o Eleitor esperava que Beethoven regressasse a casa, mas este optou por permanecer em Viena, continuando a sua formação em contraponto com Johann Albrechtsberger e outros professores. Embora o seu subsídio do Eleitor tenha expirado, alguns nobres vienenses já tinham reconhecido as suas capacidades e ofereceramentre os quais o Príncipe Joseph Franz Lobkowitz, o Príncipe Karl Lichnowsky e o Barão Gottfried van Swieten.
Em 1793, Beethoven tinha estabelecido uma reputação como improvisador nos salões da nobreza, tocando frequentemente os prelúdios e fugas do Cravo bem temperado de J. S. Bach. O seu amigo Nikolaus Simrock tinha começado a publicar as suas composições; crê-se que as primeiras sejam um conjunto de variações (WoO 66). Em 1793, tinha estabelecido uma reputação em Viena como virtuoso do piano, mas aparentemente não publicouA primeira atuação pública de Beethoven em Viena foi em março de 1795, num concerto em que tocou pela primeira vez um dos seus concertos para piano. Não se sabe ao certo se foi o Primeiro ou o Segundo. As provas documentais não são claras e ambos os concertos estavam num estado semelhante de quase conclusão (nenhum foi concluído ou publicadoPouco tempo depois desta atuação, Beethoven providenciou a publicação da primeira das suas composições a que atribuiu um número de opus, os três trios para piano, Opus 1. Estas obras foram dedicadas ao seu patrono, o príncipe Lichnowsky, e foram um sucesso financeiro; os lucros de Beethoven foram quase suficientes para cobrir as suas despesas de subsistência durante um ano.
Maturidade musical
Beethoven compôs os seus primeiros seis quartetos de cordas (Op. 18) entre 1798 e 1800 (encomendados e dedicados ao Príncipe Lobkowitz), que foram publicados em 1801. Com as estreias da sua Primeira e Segunda Sinfonias em 1800 e 1803, Beethoven passou a ser considerado um dos mais importantes de uma geração de jovens compositores, a seguir a Haydn e Mozart. Continuou também a escrever noutras formas, passandoO compositor concluiu sonatas para piano amplamente conhecidas, como a sonata "Pathétique" (Op. 13), que Cooper descreve como "ultrapassando qualquer uma das suas composições anteriores, em força de carácter, profundidade de emoção, nível de originalidade e engenhosidade de manipulação motivacional e tonal." Também completou o seu Septeto (Op. 20) em 1799, que foi uma das suas obras mais populares durante a sua vida.
Para a estreia do seu Primeira Sinfonia Em 2 de abril de 1800, Beethoven alugou o Burgtheater e apresentou um extenso programa de música, incluindo obras de Haydn e Mozart, bem como o seu Septeto, a Primeira Sinfonia e um dos seus concertos para piano (estas três últimas obras eram todas inéditas). Jornal da Música descrito como "o concerto mais interessante desde há muito tempo", não foi isento de dificuldades; entre as críticas, conta-se o facto de "os músicos não se terem dado ao trabalho de prestar atenção ao solista".
Mozart e Haydn foram influências inegáveis. Por exemplo, diz-se que o quinteto de Beethoven para piano e sopros tem uma forte semelhança com a obra de Mozart para a mesma configuração, embora com os seus próprios toques distintivos. Mas as melodias de Beethoven, o desenvolvimento musical, a utilização da modulação e da textura e a caraterização da emoção distinguiram-no das suas influências e aumentaram o impacto de algumasNo final de 1800, Beethoven e sua música já eram muito procurados por mecenas e editores.
Fogure 3: Ludwig van Beethoven: pormenor de um retrato de 1804-05 de Joseph Willibrord Mähler; a pintura completa mostra Beethoven com uma lira e uma guitarra
Em maio de 1799, Beethoven ensinou piano às filhas da condessa húngara Anna Brunsvik. Durante este período, Beethoven apaixonou-se pela filha mais nova, Josefina, que foi, por isso, identificada como uma das candidatas mais prováveis à destinatária da sua carta à "Amada Imortal" (em 1812). Pouco depois destas aulas, Josefina casou-se com o conde Josef Deym. Beethoven era umO seu casamento foi feliz (apesar dos problemas financeiros iniciais) e o casal teve quatro filhos. A sua relação com Beethoven intensificou-se após a morte súbita de Deym em 1804.
Beethoven teve poucos outros alunos. De 1801 a 1805, foi tutor de Ferdinand Ries, que se tornou compositor e mais tarde escreveu Beethoven recordado O jovem Carl Czerny estudou com Beethoven entre 1801 e 1803, tornando-se ele próprio um professor de música de renome, instruindo Franz Liszt, e estreou em Viena, a 11 de fevereiro de 1812, o quinto concerto para piano de Beethoven (o "Imperador").
As composições de Beethoven entre 1800 e 1802 foram dominadas por duas obras orquestrais de grande escala, embora tenha continuado a produzir outras obras importantes, como a sonata para piano Sonata quasi una fantasia, conhecida como a "Sonata ao Luar". As criaturas de Prometeu A obra foi apresentada em numerosas ocasiões em 1801 e 1802, e Beethoven apressou-se a publicar um arranjo para piano para capitalizar a sua popularidade inicial. Na primavera de 1802, completou a Segunda Sinfonia, destinada a ser apresentada num concerto que foi cancelado. Em vez disso, a sinfonia teve a sua estreia num concerto por subscrição em abril de 1803 no Theater an der Wien, onde BeethovenPara além da Segunda Sinfonia, o concerto incluiu também a Primeira Sinfonia, o Terceiro Concerto para Piano e o oratório Cristo no Monte das Oliveiras As críticas foram mistas, mas o concerto foi um sucesso financeiro; Beethoven conseguiu cobrar três vezes o preço de um bilhete de concerto normal.
As relações comerciais de Beethoven com os editores também começaram a melhorar em 1802, quando o seu irmão Carl, que antes o ajudava casualmente, começou a assumir um papel mais importante na gestão dos seus negócios. Para além de negociar preços mais elevados para obras recentemente compostas, Carl também começou a vender algumas das obras inéditas de Beethoven e encorajou Beethoven (contra a vontade deste último) a vender as suas obras.Beethoven acedeu a estes pedidos, uma vez que não podia impedir os editores de contratarem outros para fazerem arranjos semelhantes das suas obras.
Perda de audição
Por volta de 1796, aos 26 anos de idade, Beethoven começou a perder a audição. Sofria de uma forma grave de tinnitus, um "zumbido" nos ouvidos que lhe dificultava a audição de música; também tentava evitar conversas. A causa da surdez de Beethoven é desconhecida, mas tem sido atribuída a tifo, doenças auto-imunes (como o lúpus eritematoso sistémico) e até ao seu hábito deA explicação da autópsia de Beethoven foi que ele tinha um "ouvido interno distendido", que desenvolveu lesões ao longo do tempo.
Figura 4. Beethoven em retrato de 1815 de Joseph Willibrord Mähler
Já em 1801, Beethoven escrevia a amigos descrevendo os seus sintomas e as dificuldades que estes lhe causavam, tanto a nível profissional como social (embora seja provável que alguns dos seus amigos mais próximos já estivessem a par dos problemas). Beethoven, a conselho do seu médico, viveu na pequena cidade austríaca de Heiligenstadt, nos arredores de Viena, de abril a outubro de 1802, numa tentativa de se reconciliarAí escreveu o seu Testamento de Heiligenstadt, uma carta aos seus irmãos que regista os seus pensamentos de suicídio devido à sua surdez crescente e a sua resolução de continuar a viver para e através da sua arte. Com o tempo, a sua perda de audição tornou-se profunda: no final da estreia da sua Nona Sinfonia, em 1824, teve de se virar para ver os aplausos tumultuosos do público.A perda de audição de Beethoven não o impediu de compor música, mas tornou cada vez mais difícil tocar em concertos - uma fonte lucrativa de rendimentos. Depois de uma tentativa falhada em 1811 de executar o seu próprio Concerto para Piano n.º 5 (o "Imperador"), que foi estreado pelo seu aluno Carl Czerny, nunca mais actuou em público atédirigiu a Nona Sinfonia em 1824.
Uma grande coleção de aparelhos auditivos de Beethoven, como uma trompa especial, pode ser vista no Museu Casa de Beethoven em Bona, na Alemanha. Apesar da sua evidente angústia, Czerny observou que Beethoven ainda conseguia ouvir a fala e a música normalmente até 1812. Por volta de 1814, no entanto, aos 44 anos, Beethoven estava quase totalmente surdo e quando um grupo de visitantes o viu tocar um arpejo alto deAs pessoas que ouviam as notas de baixo do seu piano e diziam: "Ist es nicht schön?" (Não é bonito?), sentiam uma profunda simpatia pela sua coragem e sentido de humor (perdeu primeiro a capacidade de ouvir as frequências mais altas).
Como resultado da perda de audição de Beethoven, os seus livros de conversação são um recurso escrito invulgarmente rico. Utilizados principalmente nos últimos dez anos da sua vida, os seus amigos escreviam nestes livros para que ele pudesse saber o que estavam a dizer e ele respondia oralmente ou no livro. Os livros contêm discussões sobre música e outros assuntos e dão uma ideia do pensamento de Beethoven; elessão uma fonte para investigações sobre a forma como ele pretendia que a sua música fosse executada e também sobre a sua perceção da sua relação com a arte. De um total de 400 livros de conversação, foi sugerido que 264 foram destruídos (e outros foram alterados) após a morte de Beethoven por Anton Schindler, que desejava que apenas uma biografia idealizada do compositor sobrevivesse. No entanto, Theodore Albrecht contesta averacidade da destruição, por Schindler, de um grande número de livros de conversação.
Mecenato
Embora Beethoven ganhasse dinheiro com a publicação das suas obras e com actuações públicas, também dependia da generosidade dos mecenas, a quem dava actuações privadas e cópias das obras que encomendavam durante um período exclusivo antes da sua publicação. Alguns dos seus primeiros mecenas, incluindo o príncipe Lobkowitz e o príncipe Lichnowsky, davam-lhe estipêndios anuais para além dea encomenda de obras e a aquisição de obras publicadas.
Talvez o patrono aristocrático mais importante de Beethoven tenha sido o arquiduque Rudolph, o filho mais novo do imperador Leopoldo II, que em 1803 ou 1804 começou a estudar piano e composição com Beethoven. O clérigo (cardeal-padre) e o compositor tornaram-se amigos e os seus encontros continuaram até 1824. Beethoven dedicou 14 composições a Rudolph, incluindo o Trio do Arquiduque (1811) e a sua grande MissaAs cartas que Beethoven escreveu a Rudolph estão hoje guardadas na Gesellschaft der Musikfreunde em Viena. Outro patrono foi o Conde (mais tarde Príncipe) Andreas Razumovsky, para quem os Quartetos de Cordas n.º 7-9, Op. 59, Rasumovsky foram nomeados.
No outono de 1808, depois de ter sido rejeitado para um lugar no teatro real, Beethoven recebeu uma oferta do irmão de Napoleão, Jérôme Bonaparte, então rei da Vestefália, para um lugar bem remunerado como Kapellmeister na corte de Cassel. Para o persuadir a ficar em Viena, o arquiduque Rudolph, o príncipe Kinsky e o príncipe Lobkowitz, depois de receberem representações daamigos, comprometeu-se a pagar a Beethoven uma pensão de 4000 florins por ano. Apenas o arquiduque Rudolph pagou a sua parte da pensão na data acordada. Kinsky, imediatamente chamado para o serviço militar, não contribuiu e morreu pouco depois de cair do cavalo. Lobkowitz deixou de pagar em setembro de 1811. Não surgiram sucessores para continuar o mecenato, e Beethoven confiou sobretudo na venda de composiçõesOs efeitos destes acordos financeiros foram, em certa medida, prejudicados pela guerra com a França, que causou uma inflação significativa quando o governo imprimiu dinheiro para financiar os seus esforços de guerra.
O período intermédio
O regresso de Beethoven a Viena, vindo de Heiligenstadt, foi marcado por uma mudança de estilo musical, sendo atualmente designado como o início do seu período intermédio ou "heroico". Segundo Carl Czerny, Beethoven disse: "Não estou satisfeito com o trabalho que fiz até agora. A partir de agora tenciono seguir um novo caminho." Esta fase "heróica" caracterizou-se por um grande número de obras originais compostas em grande escala.A primeira grande obra que empregou este novo estilo foi a Terceira Sinfonia em Mi bemol, conhecida como a Eroica Quando foi estreada no início de 1805, teve uma receção mista: alguns ouvintes opuseram-se à sua extensão ou não compreenderam a sua estrutura, enquanto outros a consideraram uma obra-prima.
Ouvir: Sinfonia n.º 5
Ouça o seguinte ficheiro áudio para ouvir a Sinfonia n.º 5, Op. 67 (1.º andamento), composta durante o período intermédio de Beethoven.
//s3-us-west-2.amazonaws.com/textimgs/SantaAnaMusic/Ludwig_van_Beethoven_-_Symphonie_5_c-moll_-_1._Allegro_con_brio.ogg
O "período intermediário" é por vezes associado a uma forma "heróica" de compor, mas o uso do termo "heroico" tem-se tornado cada vez mais controverso nos estudos sobre Beethoven. O termo é mais frequentemente usado como um nome alternativo para o período intermediário. A adequação do termo "heroico" para descrever todo o período intermediário também tem sido questionada: enquanto algumas obras, como a Terceira e aAs Quintas Sinfonias são fáceis de descrever como "heróicas", muitas outras, como a Sinfonia n.º 6, Pastoral , não o são.
Algumas das obras do período intermédio alargam a linguagem musical que Beethoven tinha herdado de Haydn e Mozart. As obras do período intermédio incluem a Terceira à Oitava Sinfonias, a Rasumovsky, Harpa e Serioso quartetos de cordas, as sonatas para piano "Waldstein" e "Appassionata", Cristo no Monte das Oliveiras , a ópera Fidelio Durante este tempo, Beethoven ganhava dinheiro com a publicação das suas obras, com as suas apresentações e com os seus patronos. O seu cargo no Theater an der Wien foi encerrado quando o teatro mudou de direção no início de 1804, e ele foi forçado a mudar-se temporariamente para os subúrbios de Viena com o seu amigo Stephan von Breuning. Isto atrasou o trabalho em Fidelio Foi novamente adiada pela censura austríaca e, finalmente, estreou em novembro de 1805 para casas quase vazias devido à ocupação francesa da cidade. Para além de ter sido um fracasso financeiro, esta versão de Fidelio foi também um fracasso de crítica, e Beethoven começou a revê-la.
Durante o mês de maio de 1809, quando as forças de ataque de Napoleão bombardearam Viena, segundo Ferdinand Ries, Beethoven, muito preocupado que o barulho destruísse o que lhe restava da audição, escondeu-se na cave da casa do seu irmão, tapando os ouvidos com almofadas.
A obra do período intermediário estabeleceu Beethoven como um mestre. Em uma crítica de 1810, ele foi consagrado por E. T. A. Hoffmann como um dos três grandes compositores "românticos"; Hoffman chamou a obra de Beethoven de Quinta Sinfonia "uma das obras mais importantes da época".
Dificuldades pessoais e familiares
No final de 1801, conheceu uma jovem condessa, Julie ("Giulietta") Guicciardi, através da família Brunsvik, numa altura em que dava regularmente aulas de piano a Josephine Brunsvik. Beethoven menciona o seu amor por Julie numa carta de novembro de 1801 ao seu amigo de infância, Franz Wegeler, mas não podia considerar casar com ela, devido à diferença de classes.Mais tarde, Beethoven dedicou-lhe a sua Sonata No. 14 , atualmente conhecido como "Sonata ao luar" ou "Mondscheinsonate" (em alemão).
A sua relação com Josefina Brunsvik aprofundou-se após a morte, em 1804, do seu primeiro marido aristocrático, o conde Joseph Deym. Beethoven escreveu a Josefina 15 cartas de amor apaixonadas entre finais de 1804 e cerca de 1809/10. Embora os seus sentimentos fossem obviamente recíprocos, Josefina foi forçada pela família a afastar-se dele em 1807. Ela invocou o seu "dever" e o facto de que teria perdido oDepois que Josefina se casou com o Barão von Stackelberg em 1810, Beethoven pode ter pedido em casamento, sem sucesso, Therese Malfatti, a suposta dedicatária de "Für Elise"; seu status de plebeu pode ter interferido novamente nesses planos.
Na primavera de 1811, Beethoven adoeceu gravemente, com dores de cabeça e febre alta. A conselho do seu médico, passou seis semanas na cidade termal boémia de Teplitz. No inverno seguinte, dominado pelo trabalho na Sétima Sinfonia, voltou a adoecer e o seu médico ordenou-lhe que passasse o verão de 1812 nas termas de Teplitz. É certo que se encontrava em Teplitz quando escreveu um poema de amorA identidade do destinatário tem sido objeto de debate; entre os candidatos contam-se Julie Guicciardi, Therese Malfatti, Josephine Brunsvik e Antonie Brentano.
No final de outubro de 1812, Beethoven visitou o seu irmão Johann, com o objetivo de pôr fim à relação de Johann com Therese Obermayer, uma mulher que já tinha um filho ilegítimo. Não conseguiu convencer Johann a pôr fim à relação e recorreu às autoridades civis e religiosas locais. Johann e Therese casaram a 9 de novembro.
No início de 1813, Beethoven parece ter passado por um período emocional difícil e a sua produção composicional diminuiu. A sua aparência pessoal degradou-se - era geralmente asseada - assim como as suas maneiras em público, especialmente quando jantava. Beethoven cuidou do seu irmão (que sofria de tuberculose) e da sua família, uma despesa que, segundo ele, o deixou sem um tostão.
Beethoven foi finalmente motivado a recomeçar uma composição significativa em junho de 1813, quando chegou a notícia da derrota de um dos exércitos de Napoleão em Vitória, Espanha, por uma coligação de forças sob o comando do Duque de Wellington. Esta notícia estimulou-o a escrever a sinfonia de batalha conhecida como A vitória de Wellington Foi apresentada pela primeira vez a 8 de dezembro, juntamente com a sua Sétima Sinfonia, num concerto de beneficência para as vítimas da guerra. A obra foi um êxito de popularidade, provavelmente devido ao seu estilo programático, divertido e de fácil compreensão. Foi repetida em concertos que Beethoven organizou em janeiro e fevereiro de 1814. A popularidade renovada de Beethoven levou a que se exigisse uma reanimação da Fidelio que, na sua terceira versão revista, foi também bem recebida na sua estreia em julho. Nesse verão compôs uma sonata para piano pela primeira vez em cinco anos ( No. 27, Opus 90 Foi também um dos muitos compositores que produziram música num estilo patriótico para entreter os muitos chefes de estado e diplomatas que vieram ao Congresso de Viena, que teve início em novembro de 1814. A sua produção de canções incluiu o seu único ciclo de canções, "An die ferne Geliebte", e a extraordinariamente expressiva segunda versão daEm comparação com a sua primeira configuração em 1805 (um presente para Josephine Brunsvik), era "muito mais dramático ... Todo o espírito é o de uma cena de ópera".
Luta pela custódia e doença
Entre 1815 e 1817, a produção de Beethoven voltou a diminuir. Beethoven atribuiu parte desta situação a uma doença prolongada (a que chamou "febre inflamatória") que o afligiu durante mais de um ano, a partir de outubro de 1816. Os biógrafos especularam sobre uma variedade de outras razões que também contribuíram para o declínio, incluindo as dificuldades na vida pessoal das suas pretensas amantes e aA doença e a morte do seu irmão Carl, vítima de tuberculose, podem também ter tido um papel importante.
Depois da morte de Carl, a 15 de novembro de 1815, Beethoven envolveu-se imediatamente numa prolongada disputa legal com a mulher de Carl, Johanna, pela custódia do filho Karl, então com nove anos. Beethoven, que considerava Johanna uma mãe inadequada devido à sua moral (tinha um filho ilegítimo de outro paiAntes de se casar com Carl e de ter sido condenado por roubo) e de gestão financeira, Beethoven solicitou com sucesso a Carl que o nomeasse como único tutor do rapaz. Um codicilo tardio do testamento de Carl deu-lhe a ele e a Johanna a tutela conjunta. Embora Beethoven tenha conseguido que o seu sobrinho fosse retirado da custódia dela em fevereiro de 1816, o caso só ficou totalmente resolvido em 1820 e ele foi frequentementepreocupado com as exigências do litígio e com o bem-estar de Carlos, que começou por colocar numa escola privada.
O sistema judicial austríaco tinha um tribunal para a nobreza e para os membros do Landtafel, o Landrechte, e muitos outros tribunais para os plebeus, entre os quais o Tribunal Civil do Magistrado de Viena. Beethoven disfarçou o facto de o "van" holandês no seu nome não denotar nobreza como o "von" alemão e o seu caso foi julgado no Landrechte. Devido à sua influência junto do tribunal, Beethoven sentiuNo entanto, ao testemunhar perante o Landrechte, Beethoven admitiu inadvertidamente que não tinha nascido nobre e, em 18 de dezembro de 1818, o processo foi transferido para a Magistratura, onde perdeu a tutela exclusiva.
Beethoven recorreu e recuperou a custódia. O apelo de Johanna ao Imperador não teve sucesso: o Imperador "lavou as mãos do assunto". Durante os anos de custódia que se seguiram, Beethoven tentou assegurar que Karl vivesse de acordo com os mais elevados padrões morais. Beethoven tinha um comportamento autoritário e interferia frequentemente na vida do sobrinho. Karl tentou suicidar-se a 31 de julho de 1826, disparandoEle sobreviveu e foi levado para a casa de sua mãe, onde se recuperou. Ele e Beethoven se reconciliaram, mas Karl insistiu em se alistar no exército e viu Beethoven pela última vez no início de 1827.
Obras tardias
Beethoven iniciou um estudo renovado de música antiga, incluindo obras de J. S. Bach e Handel, que estavam então a ser publicadas nas primeiras tentativas de edições completas. Compôs a abertura A consagração da casa Voltou ao teclado para compor as suas primeiras sonatas para piano em quase uma década: as obras do período tardio são geralmente consideradas como incluindo as últimas cinco sonatas para piano e as Variações Diabelli as duas últimas sonatas para violoncelo e piano, os quartetos de cordas tardios (ver abaixo) e duas obras para grandes grupos: a Missa Solemnis e a Nona Sinfonia.
Figura 5 - Um medalhão moderno com o rosto de Beethoven
No início de 1818, a saúde de Beethoven tinha melhorado e o sobrinho foi viver com ele em janeiro. Em contrapartida, a sua audição tinha-se deteriorado ao ponto de a conversação se tornar difícil, sendo necessário recorrer a livros de conversação. A sua gestão doméstica também tinha melhorado um pouco; Nanette Streicher, que o tinha ajudado a cuidar dele durante a sua doença, continuou a dar-lhe algum apoio e eleA sua produção musical em 1818 foi ainda um pouco reduzida, mas incluiu colecções de canções e a Sonata "Hammerklavier", bem como esboços para duas sinfonias que acabaram por se fundir na épica Nona. Em 1819, voltou a preocupar-se com os processos legais em torno de Carlos e começou a trabalhar na Variações Diabelli e o Missa Solemnis .
Durante os anos seguintes, continuou a trabalhar na Missa, compondo sonatas para piano e bagatelas para satisfazer as exigências dos editores e a necessidade de rendimentos, e completando as Variações Diabelli. Esteve novamente doente durante um longo período em 1821, e completou a Missa em 1823, três anos após a data originalmente prevista. Também iniciou discussões com os seus editores sobre a possibilidade de produzirO irmão de Beethoven, Johann, começou a intervir nos seus negócios, tal como Carl fizera anteriormente, localizando obras inéditas mais antigas para oferecer para publicação e oferecendo a Missa a vários editores com o objetivo de obter um preço mais elevado por ela.
Duas encomendas em 1822 melhoraram as perspectivas financeiras de Beethoven: a Sociedade Filarmónica de Londres ofereceu uma encomenda para uma sinfonia e o príncipe Nikolas Golitsin de São Petersburgo ofereceu-se para pagar o preço de Beethoven por três quartetos de cordas. A primeira destas encomendas estimulou Beethoven a terminar a Nona Sinfonia, que foi executada pela primeira vez, juntamente com a Missa Solemnis, em 7 de maio de 1824, paragrande aclamação no Kärntnertortheater. Jornal da Música Carl Czerny escreveu que a sua sinfonia "respira um espírito tão fresco, vivo e jovem (...) tanto poder, inovação e beleza como alguma vez [saiu] da cabeça deste homem original, embora por vezes tenha levado os velhos a abanar a cabeça." Ao contrário dos seus concertos anteriores mais lucrativos, este não rendeu muito dinheiro a Beethoven,Um segundo concerto, a 24 de maio, no qual o produtor garantiu a Beethoven um preço mínimo, teve pouca afluência; o sobrinho Karl observou que "muitas pessoas [já] tinham ido para o campo".
Ouvir: Sonata para piano n.º 32
Ouça o seguinte ficheiro áudio para ouvir a Sonata para piano n.º 32 em Dó menor, Op. 111 (1.º andamento), escrita entre 1821 e 1822, durante o período tardio de Beethoven.
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Beethoven passou então a escrever os quartetos de cordas para Golitsin. Esta série de quartetos, conhecida como os "Quartetos Tardios", foi muito além daquilo para que os músicos ou o público estavam preparados na altura. Um músico comentou que "sabemos que há ali qualquer coisa, mas não sabemos o que é". O compositor Louis Spohr chamou-lhes "horrores indecifráveis e não corrigidos".Dos quartetos tardios, o favorito de Beethoven era o Quarteto XIV, op. 131 em dó ♯ menor, que ele classificou como a sua obra mais perfeita. O último desejo musical de Schubert era ouvir o quarteto Op. 131, o que ele fez no dia 14 de junho de 1945novembro de 1828, cinco dias antes da sua morte.
Beethoven escreveu os últimos quartetos com a saúde debilitada. Em abril de 1825 ficou acamado e permaneceu doente durante cerca de um mês. A doença - ou, mais precisamente, a sua recuperação - é recordada por ter dado origem ao movimento lento profundamente sentido do Décimo Quinto Quarteto, a que Beethoven chamou "Cântico sagrado de agradecimento ('Heiliger Dankgesang') à divindade, de alguém que ficou bom".A última obra concluída por Beethoven foi o movimento final substituto do Décimo Terceiro Quarteto, que substituiu o difícil Grande Fuga Pouco tempo depois, em dezembro de 1826, a doença voltou a atacar, com episódios de vómitos e diarreia que quase lhe tiraram a vida.
Em 1825, as suas nove sinfonias foram executadas pela primeira vez num ciclo, pela Orquestra do Gewandhaus de Leipzig, sob a direção de Johann Philipp Christian Schulz, o que se repetiu em 1826.
Doença e morte
Figura 6: Túmulo de Beethoven, Zentralfriedhof de Viena
Beethoven ficou acamado durante a maior parte dos meses que lhe restavam, e muitos amigos vieram visitá-lo. Morreu a 26 de março de 1827, com 56 anos, durante uma trovoada. O seu amigo Anselm Hüttenbrenner, que estava presente na altura, disse que houve um trovão no momento da morte. A autópsia revelou danos significativos no fígado, que podem ter sido devidos ao consumo excessivo de álcool. Também reveloudilatação considerável dos nervos auditivos e outros nervos relacionados.
O cortejo fúnebre de Beethoven, em 29 de março de 1827, contou com a presença de cerca de 20.000 vienenses. Franz Schubert, que morreu no ano seguinte e foi sepultado ao lado de Beethoven, foi um dos portadores da tocha. Beethoven foi sepultado numa campa dedicada no cemitério de Währing, a noroeste de Viena, após uma missa de réquiem na igreja da Santíssima Trindade (Dreifaltigkeitskirche). Os seus restos mortais foramEm 2012, a sua cripta foi inspeccionada para verificar se os seus dentes tinham sido roubados durante uma série de roubos de sepulturas de outros compositores vienenses famosos.
A causa da morte de Beethoven é controversa: foram propostas cirrose alcoólica, sífilis, hepatite infecciosa, envenenamento por chumbo, sarcoidose e doença de Whipple. Amigos e visitantes, antes e depois da sua morte, cortaram-lhe madeixas de cabelo, algumas das quais foram preservadas e submetidas a análises adicionais, tal como fragmentos de crânio retirados durante a exumação de 1862.estas análises levaram a afirmações controversas de que Beethoven foi acidentalmente envenenado até à morte por doses excessivas de tratamentos à base de chumbo administrados sob instruções do seu médico.